1. Композиции Бах Одним Архивом

Иоганн Себастьян Бах. Магнификат В 1723 г. Становится в Лейпциге кантором церкви св. Одним из первых произведений, созданных композитором в новом качестве, стал Магнификат для солистов, пятиголосного хора и оркестра.

Композиции Бах Одним Архивом

Магнификат – это одно из тех песнопений католического обихода, исполняемых по-латыни, которые реформа Лютера дозволяла исполнять на протестантских богослужениях. Это песнопение, входящее в состав вечерни, текст которого позаимствован из Евангелия от Луки – «Величит душа моя Господа», с такими словами Дева Мария обратилась к праведной Елизавете, приветствовавшей ее как Богоматерь. Магнификат в лютеранской церкви исполнялся обычно на латыни, и только на Рождество в нем появлялись немецкоязычные номера. Написаны два Магнификата. Один из них был создан для сопрано с оркестром, но, к сожалению, не сохранился.

На этой странице вы сможете прослушать и бесплатно скачать композиции исполнителя И. На нашем портале вы сможете совершенно бесплатно скачивать mp3 музыку любых стилей и направлений,слушать сотни радиостанций,просматривать большую коллекцию видеоклипов,заводить друзей,общаться и меняться музыкой,вести дневники и многое другое. Популярное в сети. Композиции исполнителя И. Отмеченные: Песня. - Менуэт (ре минор). Ach Gott, wie manches Herzeleid (BWV 3): III [Aria (B)] — Empfind ich Hllenangst und Pein. Adajio in C major. Ave Maria (piano). На этой странице вы можете скачать или прослушать песни и альбомы «Бах» Для того чтобы скачать альбомы и композиции в MP3 исполнителя «Бах», Вам нужно кликнуть по кнопке «Скачать». Для прослушивания песен и альбомов вам надо нажать на кнопку «Слушать». Песни Бах: найдено 3989 композиций.

Судьба Магнификата, написанного в 1723 г., оказалась более счастливой. Он, несомненно, создавался для рождественского богослужения.

Указанием на это служит не только текст, в который включены номера, исполняемые по-немецки, но и связь некоторых текстов именно с этим праздником. В определенной степени следует традициям своих предшественников, создававших произведения в этом жанре: на словах ««слава», «ликую» или «небеса» преобладает восходящее мелодическое движение, а на словах «смирение» или «печаль» – нисходящие ходы. Особое внимание уделяется словам «Magnificat» («Величит») и «Gloria» («Слава»), неизменно украшаемых ликующими внутрислоговыми распевами. Баховский Магнификат полностью соответствует духу рождественской радости.

В истории музыки однажды действительно произошла одна. Иоганн Себастьян Бах - немецкий композитор и органист. Пассионов, в Мессе h-moll - одном из величайших творений Баха. Месса отмечена.

Это грандиозный дифирамб, исполненный света и праздничного настроения. Изначально евангельский текст связан со встречей двух женщин, но у сюжет переосмысливается в духе народных традиций, и главным «действующим лицом» произведения становится праздничная толпа – основу композиции составляют пять хоровых номеров. Наряду с ними в произведение входят пять арий, дуэт (тенор и альт) и терцет (альт и два сопрано). Праздничное настроение устанавливается уже в первом номере – ликующем хоре «Magnificat, magnificat». Непрерывное энергичное движение мелких длительностей сопровождается фанфарными интонациями трех труб. В следующей за этим торжественным хором сопрановой арии «Quia respexit» царит чувство беззаботной радости, воплощением которого становится ритм танца – менуэта.

Третий номер – тоже арию сопрано – Альберт Швейцер определил как «образ Мадонны в музыке». Дева Мария предстает здесь в очаровании смирения, что подчеркнуто преобладанием нисходящих ходов. Примечательно, что несколько лет спустя похожая мелодия появится в заключительном хоре «» (может быть, композитор в этом номере не просто говорит о смирении, а намекает на предстоящую трагическую судьбу Богоматери и ее Сына?) Особую проникновенность придает арии солирующий гобой, который сопровождает сопрано. Лирике третьего номера контрастирует грандиозная картина множества поколений людей, прославляющих Богородицу – энергичные мелодические линии объединяются в динамичной хоровой ткани («Omnes generationes»). По-царски величественно звучит пятый номер – басовая ария. Сольному высказыванию придает особую значительность отсутствие полифонической структуры – вокальная мелодия царит здесь поистине безраздельно.

Номер шестой – «Et misercordia» – представляет собою дуэт тенора и альта. Эта кантиленная мелодия тоже перекликается с будущими «», с первым его хором. Вокалистов сопровождают флейты и засурдиненные струнные. Номер седьмой – вновь хор.

Ключевым словом в его тексте является «сила», и для передачи этого понятия композитор использует широкие мелодические ходы и ритм уверенной поступи. Восьмой номер – ария тенора – отличается предельной конкретностью, почти зримой образностью музыкального языка. Словам «Низложи сильный со престол» соответствует нисходящее движение мелодии, «вознеси смиренныя» – восходящие. Девятый номер – «Esurientes implevit bonis» – идиллическая ария альта.

Ее пасторальность подчеркнута звучанием двух солирующих флейт. Номер десятый – терцет – исключительно нежен и прозрачен. Некоторую задумчивость придает ему использование старинного псалмодического лада в партиях гобоев. Номер одиннадцатый – «Sicut locutus est» – представляет собою величественную хоровую фугу, которая подготавливает торжественность финального, двенадцатого номера – «Gloria».

В его заключении в сокращенном варианте повторяется материал из первого хорового номера, что делает композицию «Магнификата» особенно стройной и завершенной. Магнификат – произведение, сочетающее в себе духовное начало со светским – уходит корнями в традиции эпохи Ренессанса и в то же время предвосхищает музыкальные события последующих веков, в частности, творения Людвига ван Бетховена. Музыкальные Сезоны.

(1685—1750) Немецкий композитор, органист, много лет служивший в церквах захолустных немецких городков и не получивший при жизни подлинного признания. В творчестве Баха впервые проявилось то, что стало характерным для немецкого искусства последующих веков: стремление к философскому обобщению событий и в то же время тонкое проникновение в мир человеческой души.

Иоганн Себастьян Бах родился в 1685 г. В небольшом немецком городке Эйзенахе. Предки Баха издавна славились своей музыкальностью. Известно, что прапрадед композитора, булочник по профессии, играл на цитре — струнном музыкальном инструменте, отдаленно напоминающем арфу. Из рода Бахов выходили флейтисты, трубачи, органисты, скрипачи. В конце концов, каждого музыканта в Германии начали называть Бахом и каждого Баха — музыкантом. Первые навыки игры на скрипке мальчик получил от отца, скрипача и городского музыканта.

Маленький Бах имел превосходный голос (сопрано) и пел в хоре городской школы. Никто не сомневался в его будущей профессии: мальчик должен был стать музыкантом. Девяти лет ребенок остался сиротой. Его воспитателем стал старший брат, служивший церковным органистом в городе Ордруфе. Брат определил мальчика в гимназию и продолжал обучать музыке.

Брат Баха довольно холодно относился к музыке: его занятия проходили однообразно и скучно и только мучили пытливого десятилетнего мальчика, который вынужден был использовать любые возможности самообразования. Проведав, что в запертом шкафу брат хранит тетрадь с произведениями прославленных композиторов, мальчик тайком по ночам доставал ее и при лунном свете переписывал ноты. Эта тяжелейшая работа длилась шесть месяцев, и зрение будущего композитора было сильно повреждено.

Каково же было огорчение ребенка, когда брат застал его однажды за этим занятием и отобрал уже переписанные ноты! Пятнадцати лет от роду Иоганн Себастьян решил начать самостоятельную жизнь — переехал в Люнебург, чтобы учиться в местной гимназии.

Закончив ее в 1703 г., юноша мог поступить в университет, но обстоятельства заставляли его заботиться о средствах к существованию. На своем веку Бах несколько раз вынужден был переезжать из города в город в поисках нового места работы. Как правило, его заставляли делать это одни и те же причины — нищенская плата и унизительное, зависимое положение. Но, несмотря на тяготы жизни, его никогда не покидало стремление к совершенствованию своих навыков и оттачиванию божественного дара. Его манили новые знания — с неутомимой энергией он изучал музыку не только немецких, но также итальянских и французских композиторов. Он пользовался любым случаем свести личное знакомство с выдающимися музыкантами, чтобы изучить манеру их исполнения. Доходило до того, что однажды, стремясь к такому знакомству, но, не имея на поездку денег, молодой Бах отправился в другой город пешком, чтобы послушать игру прославленного органиста Букстехуде.

Композитор неуклонно отстаивал свои взгляды на музыку и личное отношение к творчеству. С особой любовью Бах изучал и широко использовал в своих произведениях народные немецкие песни и танцы, что шло вразрез с преклонением придворного общества перед иностранной музыкой. Произведения иностранных композиторов тщательно изучались им вовсе не с целью слепого подражания — обширные и глубокие знания помогали ему совершенствовать и отшлифовывать свое собственное, оригинальное композиторское мастерство.

Композиторский гений Баха при жизни не получил признания. Однако талант музыканта проявлялся и в другой области — он был лучшим среди своих современников исполнителем на органе и клавесине. В импровизациях за органом его мастерство было непревзойденным, и это признавали даже его соперники и недоброжелатели. Однажды Бах был приглашен в Дрезден для участия в соревновании с Луи Маршаном — гремевшим тогда в музыкальном мире французским органистом и клавесинистом. Однако сразу после предварительного знакомства музыкантов, состоявшегося накануне и позволившего Маршану услышать исполнения Баха, французский виртуоз поспешно уехал, тем самым признав неоспоримое превосходство соперника.

В другой раз, в городе Касселе, Бах исполнил соло на педали органа, чем восхитил и изумил ценителей органной музыки. Подобные успехи не кружили Баху голову, он всегда оставался скромным и трудолюбивым человеком, а на вопрос, как удалось ему достичь такого совершенства, неизменно отвечал: «Мне пришлось усердно заниматься, кто будет так же усерден, достигнет того же». Бах перебрался в Веймар, где получил службу придворного музыканта и место городского органиста. Это был лучший период творчества композитора — именно в Веймаре Бах создал лучшие органные сочинения.

Среди них такие грандиозные по своим масштабам, значительнейшие по содержанию произведения, как Токката и фуга ре минор и знаменитая Пассакалия до-минор. Бах был приглашен ко двору принца Кетенского и вместе с семьей переехал в Кетен. В его обязанности входило руководить небольшим оркестром, аккомпанировать пению принца и развлекать его игрой на клавесине. Поскольку это было не очень обременительно, Бах без труда справлялся с работой, а все свободное время отдавал творчеству. К сожалению, в Кетене не было органа, что вынуждало композитора сосредоточиться главным образом на сочинении клавирной и оркестровой музыки. Написанные в это время произведения для клавира представляют собою вторую (после органных сочинений) вершину в его творчестве. В Кетене были созданы двухголосные и трехголосные инвенции — небольшие фантазийные музыкальные пьесы (трехголосные инвенции Бах называл «симфониями»).

Эти пьесы композитор создавал специально для занятий со своим старшим сыном Вильгельмом Фридеманом. С этой же целью были созданы сюиты «Французские» и «Английские». В Кетене Бах закончил первый том большого труда под названием «Хорошо темперированный клавир» — его составили 24 прелюдии и фуги.

Тогда же появилась на свет и известнейшая «Хроматическая фантазия и фуга ре минор». Бах перебрался в Лейпциг. При церкви св. Фомы существовала певческая школа, и здесь Бах занял должность кантора — руководителя хора. Однако это были далеко не все его обязанности. Ему приходилось также обеспечивать силами школы удовлетворение музыкальных нужд главных церквей города и, кроме того, отвечать за состояние и качество церковной музыки.

Вдобавок Бах был принужден исполнять предписания, которые стесняли его личную свободу. Так, например, ему было запрещено «.выезжать из города без разрешения господина бургомистра». Излишне говорить, что принятие подобных условий не могло не ограничивать его творческие возможности, тем более что даже в отношении того, что писать, он имел строгие инструкции — ему предписывалось сочинять для церкви такую музыку, которая бы «не была слишком продолжительной, а также. Опероподобной, но чтобы возбуждала в слушателях благоговение».

Однако, жертвуя многим, Бах никогда не предавал того, что считал главным в жизни, — свои убеждения художника и творца. Именно это позволяло ему на протяжении всей жизни создавать музыкальные произведения, поразительные по форме, грандиозные по внутреннему богатству. Вот и в Лейпциге, несмотря на стесненность положения и ограничения, налагаемые на его творческие возможности, Баху удалось создать свои лучшие вокально-инструментальные композиции. Именно здесь он сочинил большую часть из 250 созданных им кантат, «Страсти по Иоанну», «Страсти по Матфею», Мессу си минор. «Страсти по Иоанну» и «Страсти по Матфею» (или «пассионы») — это музыкальные повествования о страданиях и смерти Иисуса Христа, соответствующие описаниям евангелистов Иоанна и Матфея. К ним примыкает и Месса, близкая «Страстям» по содержанию. Источником этих произведений являлись хоровые песнопения, звучавшие прежде в католической церкви.

Однако музыка Баха выходит далеко за рамки церковной службы. Она представляет собой монументальные произведения концертного характера, в исполнении которых участвуют солисты, хор, оркестр и орган. Художественное значение кантат, «Страстей» и Мессы неоценимо. Это третья — и самая высокая — вершина творчества композитора.

Как и прежде, музыка Баха не могла удовлетворить церковное начальство — ее находили слишком яркой, красочной и человечной. В сущности, так оно и было: эта музыка не только не отвечала благочестивым настроениям, но даже явно противоречила той атмосфере строгости и отрешения от всего земного, что насаждалась католической церковью.

Создавая крупные вокально-инструментальные произведения, Бах находит время писать и музыку для клавира. Знаменитый «Итальянский концерт» был сочинен почти в одно время с Мессой. Позже Бах закончил второй том «Хорошо темперированного клавира» — в него вошли новые 24 прелюдии и фуги.

В Лейпциге существовала так называемая «Музыкальная коллегия» — общество любителей музыки, которое устраивало концерты светской, а не церковной музыки для жителей города, — и в ее деятельности Бах, несмотря на огромную творческую работу и служебные обязанности в церковной школе, тоже принимал активное участие. В концертах «Музыкальной коллегии» Бах с большим успехом выступал как солист и дирижер и специально для них написал много оркестровых, клавирных и вокальных произведений светского характера. Наверное, это была одна из немногих отдушин его жизни. Основная работа Баха, связанная с руководством школой певчих, приносила ему лишь огорчения и неприятности. Церковь отпускала на школу мизерные средства, денег всегда не хватало, мальчики-певчие голодали, были плохо одеты. Уровень их музыкальных способностей тоже оставлял желать лучшего — церковные власти частенько набирали певчих, вовсе не считаясь с мнением кантора. Напрасно Бах обращался к городскому начальству, призывая помочь хотя бы в оснащении оркестра, насчитывавшего всего четыре трубы и четыре скрипки!

Прошения о помощи школе оставались без внимания, а композитору приходилось отвечать за все. Музыкант по-прежнему находил отраду в творчестве и семье. Сыновья Баха — Вильгельм Фридеман, Филипп Эммануил, Иоганн Христиан — выросли и сами оказались талантливыми музыкантами. Бах успел увидеть, как они становятся известными композиторами. Анна Магдалена Бах, вторая жена композитора, тоже была чрезвычайно музыкальна, обладала красивым, сильным сопрано и прекрасным слухом.

Хорошо пела и старшая дочь Баха. Для самых близких ему людей, для своей семьи, Бах сочинял вокальные и инструментальные ансамбли. Серьезная болезнь глаз омрачила последние годы жизни композитора, а после неудачной операции Бах ослеп. Это не стало преградой для его творчества — он продолжал сочинять, а музыку записывал кто-нибудь из близких под его диктовку. В обществе смерть Баха осталась почти не замеченной, а скоро о нем и вовсе забыли. Судьба жены и младшей дочери Баха сложилась печально — десять лет спустя Анна Магдалена умерла в доме призрения, а дочь Регина влачила нищенское существование. В последние годы ее тяжелой жизни ей помог Бетховен.

Интерес к музыке Баха возник почти сто лет спустя после смерти, и огромную роль в этом сыграл немецкий композитор Мендельсон: в 1829 г. Под его управлением было публично исполнено величайшее произведение Баха — «Страсти по Матфею». В Германии же было впервые издано и полное собрание баховских сочинений.

Музыка Баха звучит по всему миру в исполнении музыкантов самых разных национальностей и школ, по-прежнему поражая мастерством и совершенством, красотой и вдохновением. — Море должно быть ему имя.» — сказал о Бахе великий Бетховен. Скачать бесплатно классическую музыку Баха Ниже доступна высококачественная классическая музыка в формате mp3, заархивированная архиватором ZIP.

Бесплатная классика содержит в себе: 1. Конвертированные произведения из lossless-формата в формат MP3 (чаще всего, с битрейтом 320 кбит/с); 2. Композиции, найденные в уже сжатом формате mp3 с битрейтом не ниже 160 кбит/сек (такие файлы сохранены без дополнительного сжатия). Все произведения были собраны в сети и находятся в свободном доступе. Все файлы бесплатной классики находятся на сервере www.intelmaster.ru и доступны на максимальной скорости, без задержек и лишних вопросов.

Чтобы скачать классику, рекомендуем использовать менеджеры закачек для удобства и ускорения загрузки архива. Скачивая архивы, Вы соглашаетесь, что будете использовать классику только в законных и ознакомительных целях. Если Вы обнаружите проблему или ошибку при попытке скачать класску, сообщите, пожалуйста, о ней вебмастеру по следующему адресу.

Содержание первого архива:. 01.

Concerto brandeburghese n. 1 in fa maggiore BWV 1046 Allegro.mp3. 02.Concerto Brandeburghese n.

2 in Fa maggiore BWV 1047 - Allegro.mp3. 03. Violin Concerto in A minor BWV 1041 - Senza indicazione di tempo.mp3. 04. Оркестровая сюита №2 си минор BWV 1067 - Увертюра.mp3.

05. Concerto brandeburghese n.

1 in fa maggiore BWV 1046 Adagio.mp3. 06.Concerto Brandeburghese n. 2 in Fa maggiore BWV 1047 - Andante.mp3. 07. Violin Concerto in A minor BWV 1041 - Andante.mp3.

08. Оркестровая сюита №2 си минор BWV 1067 - Рондо.mp3. 09. Concerto brandeburghese n. 1 in fa maggiore BWV 1046 Allegro.mp3. 10.Concerto Brandeburghese n.

2 in Fa maggiore BWV 1047 - Allegro assai.mp3. 11. Violin Concerto in A minor BWV 1041 - Allegro.mp3. 12. Оркестровая сюита №2 си минор BWV 1067 - Сарабанда.mp3.

13. Concerto brandeburghese n.

Оснастка для печати. Размер: 15х20 клеток. Дата публикации: скачать Сканворд с векторными клип-артами №11. Размер: 15х20 клеток.

1 in fa maggiore BWV 1046 Minuetto - Polacca.mp3. 14.Concerto Brandeburghese n. 4 in Sol maggiore BWV 1049 - Allegro.mp3. 15. Violin Concerto in E major BWV 1042 - Allegro.mp3. 16. Оркестровая сюита №2 си минор BWV 1067 - Бурре.mp3.

17. Concerto brandeburghese n.

3 in sol maggiore BWV 1048 Allegro moderato.mp3. 18.Concerto Brandeburghese n. 4 in Sol maggiore BWV 1049 - Andante.mp3. 19. Violin Concerto in E major BWV 1042 - Adagio.mp3.

20. Оркестровая сюита №2 си минор BWV 1067 - Полонез.mp3. 21. Concerto brandeburghese n.

3 in sol maggiore BWV 1048 Adagio.mp3. 22.Concerto Brandeburghese n.

4 in Sol maggiore BWV 1049 - Presto.mp3. 23. Violin Concerto in E major BWV 1042 - Allegro assai.mp3.

24. Оркестровая сюита №2 си минор BWV 1067 - Дубль.mp3. 25. Concerto brandeburghese n. 3 in sol maggiore BWV 1048 Allegro.mp3.

26.Concerto Brandeburghese n. 5 in Re maggiore BWV 1050 - Allegro.mp3. 27. Concerto for Violin and Oboe in C minor BWV 1060A - Allegro.mp3. 28. Оркестровая сюита №2 си минор BWV 1067 - Менуэт.mp3.

29.Concerto Brandeburghese n. 5 in Re maggiore BWV 1050 - Affettuoso.mp3. 30. Concerto brandeburghese n. 6 in si bemolle magg. BWV 1051 Allegro.mp3. 31.

Concerto for Violin and Oboe in C minor BWV 1060A - Adagio.mp3. 32. Оркестровая сюита №2 си минор BWV 1067 - Шутка.mp3.

33.Concerto Brandeburghese n. 5 in Re maggiore BWV 1050 - Allegro.mp3. 34. Concerto brandeburghese n. 6 in si bemolle magg. BWV 1051 Adagio ma non.mp3. 35.

Concerto for Violin and Oboe in C minor BWV 1060A - Allegro.mp3. 36. Прелюдия и фуга до минор BWV 546.mp3. 37. Concerto brandeburghese n. 6 in si bemolle magg.

BWV 1051 Allegro.mp3. 38. Concerto for Harpsichord and Strings in E major BWV 1053 - Senza indicazione.mp3.

39. Прелюдия и фуга ми минор BWV 548.mp3. 40. Concerto for Harpsichord and Strings in E major BWV 1053 - Siciliana.mp3. 41. Канонические вариации BWV 769.mp3. 42.

Concerto for Harpsichord and Strings in E major BWV 1053 - Allegro.mp3. Содержание второго архива:. 01-Friedrich Tilegant & Das Sьdwestdeutsche Kammerorchester J. Bach - Zweites Brandenburgisches Konzert (BWV 1047) - Allegro.mp3. 02-Friedrich Tilegant & Das Sьdwestdeutsche Kammerorchester J. Bach - Zweites Brandenburgisches Konzert (BWV 1047) - Andante.mp3.

03-Friedrich Tilegant & Das Sьdwestdeutsche Kammerorchester J. Bach - Zweites Brandenburgisches Konzert (BWV 1047) - Allegro assai.mp3. 04-Knabenchor & Jugendchor St. Michaelis & Die Hamburger Symphoniker J.

Bach - Eingangschor aus dem Weihnachts-Oratorium - Jauchzet, frohlocket.mp3. 05-Norddeutsche Philharmonie J. Bach - Orchester-Suite Nr.

3, BWV 1068 - Air.mp3. 06-Michael Schneider an der Marcussen-Orgel im Dom zu Schleswig J. Bach - Dorische Toccata (BWV 538).mp3. 07-Tibor Varga (Violine) & Kammerorchester Tibor Varga J. Bach - Violinkonzert a-moll (BWV 1041) - Allegro.mp3. 08-Tibor Varga (Violine) & Kammerorchester Tibor Varga J.

Bach - Violinkonzert a-moll (BWV 1041) - Adagio.mp3. 09-Tibor Varga (Violine) & Kammerorchester Tibor Varga J. Bach - Violinkonzert a-moll (BWV 1041) - Allegro assai.mp3.

10-Das Wьhrer-Kammerorchester, Paul Meiser (Flцte) J. Bach - Badinerie aus der h-moll-Suite (BWV 1067).mp3. 11-Friedrich Tilegant & Das Sьdwestdeutsche Kammerorchester J. Bach - Fьnftes Brandenburgisches Konzert (BWV 1050) - Allegro.mp3.

12-Friedrich Tilegant & Das Sьdwestdeutsche Kammerorchester J. Bach - Fьnftes Brandenburgisches Konzert (BWV 1050) - Affettuoso.mp3. 13-Friedrich Tilegant & Das Sьdwestdeutsche Kammerorchester J. Bach - Fьnftes Brandenburgisches Konzert (BWV 1050) - Allegro.mp3. Содержание третьего архива:. 'Гольдберг-вариации'.

Ария.mp3. 'Гольдберг-вариации'. Вариация 1.mp3. 'Гольдберг-вариации'.